3 Preguntas a...

Efectivamente, Freud da cuenta muy tempranamente de la naturaleza perversa y polimorfa de la pulsión. De hecho, la gran novedad que introduce Freud en "Tres ensayos para una teoría sexual", se ve plasmada en 1920 en el prólogo a la cuarta edición, cuando recuerda que la «ampliación» del concepto de sexualidad, nos la impone el análisis de niños y el de los denominados perversos, que coinciden estrechamente. Entonces, encuentra en la sexualidad infantil y perversa el modelo de la sexualidad humana en general, ya que ésta última, muestra no sólo, múltiples desviaciones de su objeto; como la inversión u homosexualidad; sino también de su fin, que en cambio de la unión genital tendiente a la reproducción, muestra en las frecuentes transgresiones anatómicas, que las distintas zonas erógenas pueden comportarse como parte del aparato genital, detenciones que llevan incluso a la  exclusividad y fijación.

Cuando Freud dice que la «neurosis es el negativo de la perversión», en definitiva lo que está diciendo es justamente que detrás de los síntomas neuróticos, lo que encontramos son tendencias que toman su fuerza de fantasías inconscientes, coincidentes con las de los perversos. Siendo sin duda para él la gran diferencia, lo que cada estructura hace luego con dicha fantasía. Es decir, la actitud del perverso frente  a estas fantasías claramente conscientes, será para decirlo con Freud, la de transformarlas en actos; a diferencia de la de los psiconeuróticos, que a causa de la represión, las mantendrán en el dominio de lo inconsciente. Ahora bien, justamente la subversión freudiana es dar cuenta de que la homosexualidad puede ser sintomática, pero también, puede estar dada en función de una elección de objeto homosexual. A pesar de lo cual, siempre se refiere a la homosexualidad como perversa. Esto es, para dar cuenta de que el objeto de la pulsión sexual en el hablante, es siempre contingente. Lo que a su vez es solidario, al rasgo perverso por excelencia de la sexualidad humana, por el cual - como decíamos más arriba -, se pondría en acto una identificación a uno de los progenitores que en relación a lo que sería el Edipo normal, hubo de quedar escondida. Esta particularidad es independiente de la estructura de la que se trate.

Cuando Lacan en la página 42 del seminario sobre la transferencia, hace referencia a la aportación cultural de la perversión, lo hace en el contexto de los efectos que el amor de «los muchachos bellos» tenía en los medios señoriales de la antigua Grecia, donde nacía la cultura. Lo que hace notar Lacan, es que a pesar de esta elaboración cultural que surgía de dichos círculos, ya en El Banquete, Pausanias refiere que en toda una parte de Grecia, la homosexualidad estaba muy mal vista. Este es el efecto de censura que la sociedad aporta, y que desemboca en una forma de desagregación que es la neurosis, en palabras de Lacan. El caso de los perversos, bajo una modalidad denegativa de funcionamiento, produciría en cambio inquietud a la sociedad, con sus aportaciones.

Hoy, en consonancia con la teoría de las pulsiones freudiana, la brecha que separa la homosexualidad de la heterosexualidad es cada vez más estrecha. La evidencia de que la sexualidad se satisface de los más diversos modos se suma a lo que llamamos el "declive del padre" al que asistimos en nuestros días, a partir del cual se producen transformaciones en las subjetividades de la época. Lo observamos en la clínica, sobre todo con los jóvenes que nos muestran claramente que el "cenit del objeto" de consumo en la época del capitalismo, tiene consecuencias en la economía psíquica de los sujetos. Se evidencia un imperativo de goce donde la función del deseo ocupa un lugar cada vez más reducido. También el arte contemporáneo muestra un movimiento similar, donde se pasa de lo “bello” fundado en la represión y el principio del placer a «un arte-Tánatos para una nueva subjetividad, estructurada a partir de la negación denegativa, en la que el mandato del goce es imperativo y, por tanto, el sin-límite de la pulsión empuja siempre más allá de la función reguladora de la sublimación»¹. Hasta impregnase en el escenario social, donde la corrupción política, deja en evidencia, que la época en que la moral tenía un valor y orientaba a los actores sociales, ha quedado atrás. De manera que la homosexualidad en la actualidad, no parece ya jugar su baza como portadora de elementos nuevos que inquietaran a la sociedad. Al contrario, la sexualidad en tanto perversa, es ya arto conocida y sus aportaciones culturales las más de las veces aceptadas.  En cambio, es más bien el hecho de que hayan caído los semblantes que venían sosteniendo las figuras del pudor, la vergüenza y la moral, el que nos muestra una expansión generalizada de los límites en los que sostenían posiciones éticas y de bien común. Esto se traduce en una mayor impunidad con efectos disruptores en el conjunto de la sociedad. Es evidente que la caída  de estos semblantes produce un relajamiento de los cánones culturales, cada vez más laxos y más flexibles como efecto del cambio social.

¹ GARCIA LARA, Carlos. "Hybris del Arte Contemporáneo: un arte para la metamodernidad".
http://www.cambiodesiglocambiodecultura.blogspot.com.es, Alicante. 2014.

La joven homosexual, tal y como lo señala JAM en su curso “De la naturaleza de los semblantes”¹, muestra lo que hay de perverso en el amor en tanto apunta más allá del objeto, a una nada como prueba de amor, que sólo está allí simbólicamente. Para mí, la clave de lectura, es que «lo que constituye la relación perversa es la traducción en lo imaginario de la fórmula simbólica inconsciente». Es decir, que lo perverso en la mujer homosexual, estaría en el hecho de poner en acto la identificación a un padre en potencia, que tiene para dar el don del amor cortes, en este caso. Según mi interpretación, el caso de la joven Adéle, bajo unas coordenadas fantasmáticas que desde luego se escapan, también da cuenta de la dimensión perversa de la homosexualidad femenina, en tanto que en los cuidados dedicados a esta mujer especial, ella también va más allá del objeto. Y digo una mujer especial, porque queda claro que no cualquier mujer puede estar en el lugar de esta. De hecho, los años pasan y Adéle que ha puesto a prueba su deseo incluso con algún hombre, sigue fijada a esta mujer. Vemos allí que el deseo en su condición de metonímico, sufre la fijación a un objeto «según el modelo del fetiche» que «nos da casi la imagen de lo reprimido», dice Miller. A lo largo de todo el film, se nos presenta a la joven Adéle que cada vez ocupa más parcelas de su vida, dedicada a esta mujer, hasta el punto de que el deseo mortificando obstaculice la apetencia sexual de su compañera. Pero, incluso, habiendo perdido su objeto, ella sigue velando su falta con el amor «dedicado a la mujer, a esa mujer». Esto se mantiene a través del tiempo, incluso una vez que lo real de los hechos, muestran lo absurdo de seguir dando esa nada que no tiene, pero que ella hace existir en ese «amor ideal».

¹ MILLER, J. A. “De la naturaleza de los semblantes”. 1ª ed. Buenos Aires: Paidós, 2001.